这篇小短文只是谈谈自己仅仅读过川端康成的三篇名作（雪国,古都,千只鹤）之后的一些感想。

这三篇作品中的男主，分别是冬季来雪国疗养的岛村、千重子的父亲绸缎批发店老板太吉郞、身份不明的菊治。

先说这三位男主自身的生活状态。岛村美其名曰“舞蹈艺术研究家”，但“他没能亲眼看到西方人的舞蹈”，也“向来不看日本人跳西方舞蹈”，他研究舞蹈艺术，“其实是任意想象”。太吉郞是生意日渐清减的绸缎批发店老板，年轻时他父亲就知道“太吉郞没有天才，难以进步，并想借助麻药的魔力给出奇怪的友禅画稿”，直到中年，“他为了得到一些构图的灵感，经常独自躲进嵯峨的尼姑庵里深居简出”，即便如此，他设计的花样既没有迎合了世人的喜好，也没有令自己满意。菊治，故事中没有描述他的身份、工作和社会地位。

这三位男主的生活状态即便不是可有可无的（如菊治），也给人一种停滞不进、脱离现世的感觉。跟女主的“现世存在感”有很强烈的对比。不管最终是不是图劳的，驹子没有掩饰过自己对岛村的爱；千重子的孝顺、对身世的纠结、对苗子的愧欠，都比他父亲显得要正常很多；太田夫人忘不了菊治的父亲、文子为母亲的出格行为感到羞耻、拼命阻止母亲去见菊治，相比之下，菊治只是一个旁观者。

说到旁观者，这三位男主的确都有一双发现美的眼睛，可以说，虽然他们的内心是空洞的，但却又似海绵般感受到了自然、女性满满的美。雪国中的例子数不胜数，开场不久映在列车窗玻璃上的叶子的脸庞和映着晨雪与朝阳的梳妆镜中的驹子，夕照下冷峻的群山和边上寂静挺直的杉树。古都中太吉郞到南神寺附近看房子时“在门前伫立，欣赏着胡枝子白花，看得都入迷了”，“或许是对那一溜胡枝子白花恋恋不舍吧，走了七八步，又独自折回去再观赏一番”。千只鹤中菊治自从注意到雪子的千只鹤包袱皮就念念不忘。

这三位男主心里都有“两位”女性，一位是已经追求到手或者是与自己亲近的，很真实且有个性，而另一位则是远远观望，只有过简短的接触，显得很纯洁美好。雪国中的驹子、叶子；古都中的太吉郞在七轩中遇到的年轻艺妓、在电车中见到的小千子；千只鹤中的太田夫人、文子和雪子。男主对前一位不敢说有爱，他只是被动地接受，而对后一位也没有主动热烈的追求。（这一点对太吉郞来说有点牵强）

总的来说，这三位男主的存在感不弱，但真正属于自身的内容并不多，与女主相比显得有点虚空。